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保罗·欣德米特:变形交响曲

保罗·欣德米特:交响曲《画家马蒂斯》

古斯塔夫·马勒:少年的魔法号角


-------------------------------------作曲家简介-------------------------------------


保罗·欣德米特 Paul Hindemith(1895–1963)

德国出生的作曲家。欣德米特是一位多才多艺的音乐家,事业涉及作曲、理论、演奏、教学、指挥等多个领域,并作有各种体裁和各种风格的大量作品。从20世纪20年代中期,欣德米特的创作表现出强烈的新古典主义倾向。他反对感情夸张冲动的晚期浪漫主义,试图将巴赫或更古时代的音乐特点融于现代的风格之中。他首先在练习曲性质的《钢琴音乐》(1927年)等作品中系统地发展一种新的复调技术和新的巴洛克风格。他虽然背离了传统的大、小调,却又不趋向于无调性与十二音体系,而是系统地发展了一套合乎逻辑的新对位法。30年代的作品中出现了不协和程度不太强的线性对位和系统的调性组织。他认为调性是一种自然力量,就像重力一样。他使用任何一些音的组合,无论怎么不协和,总是在结束时回到简单与和谐上来。与以不协和为特征的勋伯格不同,音调的协和是欣德米特的审美标准,不协和音调的使用只是为了特殊效果。


古斯塔夫·马勒Gustav Mahler(1860-1911)

奥地利作曲家、指挥家马勒是浪漫主义晚期代表作曲家之一。早年深受布鲁克纳的影响,在后来的创作时期主要受到舒伯特、舒曼和瓦格纳的影响。马勒的交响曲在形式上具有构思宏伟,规模庞大的特点,只有巨型的交响乐队才能演奏;在风格上,他力求发展维也纳古典交响乐的作品音乐形象鲜明,题材渊源于维也纳民间风格性的音乐,而且,,他的很多部交响曲都加入了人声合唱,大大丰富了交响乐的表现力,对二十世纪音乐的发展起到了重要的作用。马勒的许多作品体现了他对弗洛伊德精神分析学的理解,代表作有交响乐《第一交响曲“巨人”》、《第二交响曲“复活”》和《交响声乐套曲“大地之歌”》等。


--------------------------------------作品简介--------------------------------------


变形交响曲

被誉为欣德米特最成功的管弦乐作品,《交响变形曲》充满了精湛技巧,想象力和幽默感. 这不仅仅是对韦伯主题的一系列变奏, 欣德米特还将音乐转变成了自己的风格, 通过改变这些主题的原本音调特点,使其呈现出一种全新的韵律。其中为管乐和打击乐所写的爵士赋格段旋律激昂。整部作品以一段由刚毅的号角声引出的充满活力的进行曲结束。 


交响曲《画家马蒂斯》

欣德米特的《画家马蒂斯》是他根据德国历史上的伟大画家格吕内瓦尔德的部分生平,再加以部分虚构创作的。他先创作了三乐章的交响乐《马蒂斯》,再创作了七场歌剧《画家马蒂斯》。交响曲于1933年希特勒上台之后开始创作,1934年由富尔特文格勒指挥柏林爱乐乐团进行了首演,但很快遭到纳粹的禁演。

欣德米特将马蒂斯作为一个这样的创造性艺术家来加以表现,即马蒂斯在自己的艺术召唤和政治、经济、宗教对他的要求之间无法调和。欣德米特这样理解活在自己音乐作品里的画家:马蒂斯参加16世纪20年代的农民战争,站在了反对贵族和教会的造反农民一边,他想象中的理想是美好的战斗和正义的胜利,但在这种理想和农民战争的险恶之间有着巨大的矛盾。在一个寓言式的场景里,马蒂斯体验到了圣安东尼的考验,在他受磨难的灵魂中所有良心的感觉都起来责问他、折磨他,并且要求他加以解释。

在交响乐《画家马蒂斯》中,每一个乐章都用伊森海姆祭坛画的一个画面来命名,它们分别是《安琪尔的音乐会》、《埋葬》和《圣·安东尼的引诱》。作曲家解释说:“这是以3幅画为主而作曲,但并非标题音乐,而是尝试让听众在欣赏时,产生如欣赏画一样的心情。”


少年魔法号角

少年魔法号角,是古斯塔夫·马勒创作的歌曲集。歌词皆选自一本于19世纪初出版的同名诗集,诗集由布伦塔诺(Clemens Brentano, 1778-1892)和阿尔尼姆(Achcin von Arnim, 1781-1831)两人共同荟集了不少无名作家的诗。马勒对这本书非喜欢,所以从诗集中抽选了不少的内容,并为它们谱写伴奏音乐。

在1892年至1898年期间,马勒先后创作了12首歌曲,并于1899年将它们结集起来,以《幽默曲》的名称出版。

1901年,马勒为此套作品作出修改。《原光》及《三位天使所唱的歌》两首歌因被用于其交响曲内而抽出,改以《早晨号子》(reveille,1899年7月)及 《小鼓手》(The Drummer Boy,1901年8月)替代。


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